近日，一部名為《菩提臨世真人AI版》的短劇登頂紅果平臺熱度榜第一，這是AI短劇首次超越真人劇。

有人認(rèn)為，技術(shù)加持下的成本優(yōu)勢不容小覷。真人短劇單部成本普遍在50萬元至100萬元，而同等熱度的AI短劇成本僅需10萬元至20萬元。換句話說，用同樣的錢，真人短劇只能拍1部，AI短劇可以拍5部甚至10部。成本大幅下降的結(jié)果是內(nèi)容供給爆炸式增長，試錯成本降低了，內(nèi)容生態(tài)活了，爆款大概率也會隨之增加。

也有人質(zhì)疑，AI短劇的“人味”不夠。在當(dāng)前技術(shù)條件下，這是現(xiàn)實(shí)情況。因此，目前的AI短劇往往另辟賽道，主打玄幻、仙俠、科幻、末日等題材。這些題材對真人劇來說，制作成本高、周期長，而AI短劇卻擁有天然優(yōu)勢，可以用極低成本呈現(xiàn)宏大場面和奇幻特效，“人味”淡了，想象力的濃度卻高了。二者各美其美，共同繁榮了短劇市場。

平臺的風(fēng)向也在變。從今年2月份開始，紅果短劇暫停了所有未開機(jī)真人項(xiàng)目，保底政策大幅調(diào)整，同時大幅提高AI仿真人短劇分成比例。另外，紅果還將真人與AI短劇合并至同一榜單，淡化“真人”與“AI”的形式區(qū)別，讓內(nèi)容質(zhì)量與用戶喜好成為唯一標(biāo)準(zhǔn)。成本下降、題材延展、平臺扶持轉(zhuǎn)向，幾件事疊加讓大量中小制作公司迅速轉(zhuǎn)向AI短劇制作。

但短劇的未來是全面AI嗎？倒也未必。數(shù)據(jù)顯示，今年短劇市場規(guī)模預(yù)計將突破1200億元。短劇行業(yè)仍處于高速增長階段，遠(yuǎn)未到爭奪存量階段。AI短劇雖然開辟了玄幻等題材的市場，但真人短劇依然有其不可替代性。真人短劇的優(yōu)勢在于都市情感、家庭倫理等需要細(xì)膩情緒表達(dá)和真實(shí)人際互動的領(lǐng)域，目前AI還做不到?？梢灶A(yù)見，在AI沖擊下，行業(yè)格局也將急速發(fā)生變化，套路化劇情生存空間被擠壓，缺乏個人特色的從業(yè)者也會加速被替代。

不過，技術(shù)平權(quán)帶來的亂象值得警惕。就像《雪山救狐貍》引發(fā)的二創(chuàng)熱潮中，就出現(xiàn)了不少批量套用模板的低俗同質(zhì)化內(nèi)容。AI使得低門檻洗稿、未經(jīng)授權(quán)翻拍等侵權(quán)行為變得更加容易，確權(quán)和維權(quán)難度也在增加。此外，AI仿真人技術(shù)也面臨公序良俗等倫理問題，在其把“人臉、人形、情感表達(dá)”變成可批量生產(chǎn)的素材時，對辨別能力弱的用戶來說，無異于一種“隱性誤導(dǎo)”。

AI短劇超越真人短劇這件事，并非簡單的“AI贏了人類”，更像是影視行業(yè)制作模式的改變。短劇的發(fā)展也并非二選一，我們既需要能引起情感共鳴的“真人演繹”，也需要擁有天馬行空想象力和創(chuàng)造力的AI短劇。無論哪一種，最終目的都是讓好故事以更豐富、更動人的形式抵達(dá)觀眾內(nèi)心。（本文來源：經(jīng)濟(jì)日報 作者：成 琪）